Joan Brossa (cont.)
X.C.: Porque toda la mítica esa de que el poema debe de ser muy
polisémico, lo que decías antes sobre Cirlot, que se puede
interpretar de 40.000 modos diferentes, entonces con esta idea digamos
que se quiere que sea lo más importante de la poesía, que
es lo que tiene que ser necesariamente muy interpretable, de maneras muy
diversas, de algún modo se disfraza la posibilidad de comunicar
cosas que sean, que tengan una ética o que puedan hacer una reflexión
sobre...
J.B.: Si, si...
X.C.: el mundo que te rodea y lo que debe de ser auténticamente
la misión del arte, tanto da que sea un poema como una obra...
J.B.: Despertar al hombre...
X.C.: Este es un poema que nunca he comprendido, este de los paraguas...
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POEMA VISUAL
1982 |
J.B.: Son avionetas
X.C.: Sí, porque tiene las señales de...
J.B.: Sí, a mi me gustaban mucho las películas de aviación,
las de la guerra del 14, por ejemplo "La Escuadrilla del Amanecer",
-"The Down Patrol"-, de 1930 de Howard Hawks, y "Alas",
-"Wings"-, de 1927 de William Wellman y este poema es una alusión
a los aviones
X.C.: Claro, estos paraguas vistos desde este punto de vista... ordenados
como lo has explicado.
J.B.: Como una escuadrilla...
X.C.: Si, si,... Pero ves este lo veo muy interpretable...
J.B.: Es que la poesía visual como la poesía verbal puede
ser lírica, ética, dramática, puede ser social, puede
ser como la otra, como la poesía escrita o la poesía de la
palabra...
X.C.: Claro, hay algunos poetas...
J.B.: Puedes hacer un poema lírico, puedes hacer un poema propagandístico,
un poema esotérico, puedes hacer lo que tu quieras...
X.C.: Lo que pasa es que lo que tu dices, que te la juegas más
porque aquí si está mal se ve más pronto que no en
el escrito, queda más...
J.B.: El escrito tiene más defensas...
X.C.: Entonces, los poetas jóvenes tienen miedo porque, que son
los que habrían de tener menos, tienen miedo de que...
J.B.: Yo, a veces le veo un defecto a la poesía visual, que no
se sabe mantener en este terreno ¿No?.. Sinó, que cae en
la música o cae en la cosa extravagante, mantenerse en este terreno...
X.C.: Unos poetas jóvenes me dijeron una cosa hace poco, fuí
a una exposición de un poeta visual muy joven y pasó que
un poema suyo coincidió que se parecía a un poema que había
hecho otro poeta...
J.B.: Eso puede pasar una vez, pero a la tercera vez ya se ve...
X.C.: Pero a él le pasó 3 veces ¿No? Y entonces
hubo otro poeta que decía: "Hombre por eso yo no hago poemas
visuales porque claro, parecen como un chiste y puede ser que coincidan"
J.B.: Puede ser que el poema sea un chiste...
X.C.: Claro, claro, claro... Pero te hacen esa crítica. No lo
hacemos porque claro después se parece a una cosa que ya hizo otro
¿No?... Pero esto también pasa...en...
J.B.: Puede que un soneto también se parezca... a otro... ¿No?
X.C.: Idéntico, lo que pasa es que aquí se ve de una manera
mas evidente, se detecta más...
J.B.: I después claro no hay tribuna... Se ve más marginado
el poeta visual porque no puede realizar exposiciones, porque la gente
aún no acaba de ligar cabos sueltos... y es más, la subida
es más difícil...
X.C.: Al final de la entrevista quería decir y es una cosa que
te lo dije cuando hicistes la exposición en el Reina Sofía
de Madrid, te envié un fax, porque siempre he pensado de que cuando,
ahora hay unas teorias de los calígrafos que dicen que pueden modificar
el carácter, te puedes encontrar mejor si aprendes a escribir aquello
correctamente con las formas de las letras, todo mas bien hecha, mas recta,
aquellas ideas que tenían las monjas de hace 50 anys, ja, ja, ja,
ja, ja, entonces he pensado... Pero realmente dicen que sí que la
gente mejora, que estas cosas basadas en la manipulación... He pensado
que si pudiésemos aprender a escribir con tu manera de escribir
o sea con tus poemas visuales, pues, parece que sería mucho mejor
para nuestro equilibrio mental...
J.B.: O, claro... es que la poesía literária es muy intelectual,
el alfabeto por ejemplo, el alfabeto actual si lo comparas con los ideogramas
es mucho más frío... Ha ganado en abstracción pero
ha perdido en emoción...
X.C.: Exacto... En una tesis doctoral sobre tu obra en la F.B.A. de
Barcelona que me parece que ya tiene 10 años, habían inventariados
unos 1600 poemas visuales o quizás más... y eso me parece
importante, no porque hubiesen muchos sinó porque es tan variado
y una cosa que me parece fantástica, es que por ejemplo estaba pensando
ahora mirando este poema, con esta mano que pone el dedo dentro de una
A, sólo poemas hechos con la la letra A, manipulando la letra A,
de los 1600 igual hay más de un centenar ¿No? Pienso que
es muy clarificador porque son poemas algunos muy antiguos, algunos pertenecen
a las primeras suites ¿No?
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POEMA VISUAL
1988
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| DESMONTAJE
1974 |
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CAP DE BOU
Concebido en 1969. Realizado en 1981 (publicado en el semanario "Canigó"
el 23 de mayo de 1981 aunque en el catálogo "Brossa 1941-1991"
del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid se diga
que se realizó en 1982 y en el libro -Vallès i Rovira, I.
Joan Brossa: les sabates són més que un pedestal- está
fechado también en el 1982) |
J.B.: Si,si...
X.C.: Y hasta llegar a este poema transitable, que está en la
montaña, aquí, al lado del Velódromo de Horta, siempre
es lo mismo, es una forma muy simple, son estos 3 palotes, un poco es como,
una forma completamente abstracta, muy simple y en cambio la cantidad de
variaciones que le has llegado a dar a los 3 palotes, que, no sé,
pues es extraordinario, porque...
J.B.: Tiene toda una poética...
X.C.: Claro, queda clarísimo que existe una enorme riqueza de
creatividad sólo viendo esto
J.B.: Esto... bien mirado, no es una repetición, sinó
que estimula a poner en marcha tus mecanismos...
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